Citertous ces noms, au delà de la célébrité acquise et du succès rencontré, illustre un des aspects majeurs du surréalisme. Fondé par des écrivains qui en élaborèrent la doctrine, le surréalisme n'est pas un mouvement purement littéraire. Dès le début, il s'élargit aux arts graphiques, fabrication d'objets divers, photographie et cinéma. Il fut l'un des premiers à parler Vuque la langue est un code arbitraire, on se gardera de parler de vérité et de fausseté d’une orthographe, d’une syntaxe, etc. Mais de faute : un manquement à une règle orthographique Sonoeuvre fut traduite dans de nombreuses langues, et lui valut plusieurs prix et distinctions. La poétesse cubaine Fina García Marruz est décédée ce lundi 27 juin à La Havane, âgée de 99 iv l'epaule d'athos, le baudrier de porthos et le mouchoir d'aramis. v. les mousquetaires du roi et les gardes de m. le cardinal. vi. sa majeste le roi louis treizieme. vii. l'interieur des mousquetaires. viii. une intrigue de coureur. ix. d'artagnan se dessine. x. une souriciere au xviie siecle. xi. l'intrigue se noue xii. georges villiers, duc de buckingham. xiii. monsieur bonacieux. xiv. l Académiefrançaise, 1894 Comme un vol de gerfauts hors du charnier natal, Fatigués de porter leurs misères hautaines, De Palos de Moguer, routiers et capitaines Partaient, ivres d'un rêve Comme un vol de gerfauts hors du charnier natal, Fatigués de porter leurs misères hautaines, De Palos, de Moguer, routiers et capitaines Partaient, ivres d’un rêve héroïque et brutal. Ils allaient Rms8lu. Mis à jour mardi 26 octobre 2021 1627 Écrit par ArkéoTopia Imprimer E-mail Afin de faciliter l’accès à des poèmes traitant des différentes périodes de la préhistoire et de l’histoire, la bande à Augustin a établi une brève sélection allant du pré-paléolithique à la période contemporaine. De quoi alimenter les cours de poésie pour les jeunes de 6 à 11 ans ou de se faire plaisir entre amis. Poésies sur la préhistoire et l’histoire Les poèmes qui suivent ont été choisis selon quatre critères leur relation avec l’archéologie, c’est-à-dire avec les compétences techniques de l’être humain à travers le temps, leur relation avec une période définie du temps recouvrant autant la préhistoire que l’histoire, leur justesse scientifique c’est-à-dire du point de vue archéologique dans la limite de nos connaissances actuelles, leur accessibilité pour des jeunes d’aujourd’hui. Le public ciblé concerne les professeurs des écoles enseignant en fin de cycle 1 CP, de cycle 2 CE1-CE2 et en cycle 3 CM1, CM2 et 6e ainsi que les passionnés d’archéologie et de poésie quel que soit leur poèmes sélectionnés peuvent être utilisés en cours de poésie, mais également en relation avec les cours de science pour l’Histoire, la géographie et la démarche d’investigation ainsi que pour l’enseignement du numérique et des arts visuels en plus du français lexique. Une diversité de styles poétiques est recherchée avec alexandrins, sonnets, haïkus, vers libres, etc. Les auteurs peuvent être de grands classiques comme des auteurs contemporains voire des jeunes ayant réalisé une production dans le cadre d'un cours à l'école ou au collège. Sommaire La préhistoire Pré-Paléolithique Paléolithique Mésolithique Néolithique L'histoire Antiquité Moyen Âge Période Moderne Période Contemporaine La préhistoire du Pré-Paléolithique au Néolithique Rares sont les poèmes présentant les différentes périodes de la Préhistoire. En voici un. Histoire de la Préhistoire Comme un tout jeune enfant,Qui fait ses premiers pas,Au Pré-Paléolithique, tu te fier de toi, encore poursuivant,Tu découvres le feu et tout en finesse,Au Paléolithique, tu es un expert du de pertes de matière, il faut d'intelligence, tu vas Mésolithique, c'est la gloire des nous sommes, nous voilà déjà cosmopolites,Animaux et plantes sont Néolithique, nous devenons Gransard-Desmond 1975- / CC BY NC SA, Février 2020 Pré-Paléolithique Faire du feu Prendre deux silex, Ce n’est pas le bon réflexe. Prendre un champignon ! On commence à être bon. On tape sur une pyrite Ca fait l'effet d'une dynamite. Voilà une belle étincelle ! Ajouter des brindilles pêle-mêle, On obtient un grand feu Qui fera des envieux !Aurélie Pettoello, extrait de Comptines préhistoriques, Édition L'hydre jeunesse, mai 2008Avec l'aimable autorisation de l'auteurPoème adapté à des enfants de Cycle 2 CP-CE1-CE2 Retour au sommaire Paléolithique Les Cro-Magnon L'un derrière l'autre nous la recherche des lancerons les pierres qui tuentPour nourrir toute la nous appelle préhistorique,Mais nous inventons la dans nos grottes vénérées,Naissent les premiers artistes et l' cent, dans mille, dans dix mille ans,Dans le regard d'un enfant savant,Nos animaux reprendront de nouveaux dans nos esprits,Mammouths et bisons danseront,Grâce aux hommes de Lamblin Merci le renne ! Je tanne une peau de rennePour en faire une robe d'hiver,J'y accrocherai des perles par centaines,Elle sera vraiment super !Je tanne un peau de rennePour en faire des chaussures,Avec un peu d'ocre et trois poils de hyène,Elles auront fière allure !Je tanne un peau de rennePour en faire une sacoche,Pour ranger mes fruits et mes grainesEt ne plus en avoir plein les poches !Je tanne un peau de rennePour en faire une toile de tente,Elle me protégera sans peine,Il y fera toujours trente !Merci le renne !Aurélie Pettoello, extrait de Comptines préhistoriques, Édition L'hydre jeunesse, mai 2008Avec l'aimable autorisation de l'auteurPoème adapté à des enfants de Cycle 2 CE1-CE2 Homme de la préhistoire Avec tes dessins d’un autre âge,Vestiges de ton passage,Tu as nourri notre imagination,Depuis tant de espoir quand tu as fait le feu !Combien tu as dû être heureux !Puis, tu as élevé des as dressé des as travaillé la terreEt découvert le as gravé la pierreEt nous as laissé tes inconnu L’homme de Lascaux Dans la grotte de Lascaux,Courent des centaines d' bisons, des rennes, des chevaux,Des cerfs, des vaches et des taureaux...Mais les artistes géniauxQui ont peint ces animaux,N'ont laissé, sur les parois de Lascaux,Qu'un seul homme et qu'un seul scène pathétiqueDe chasse au paléolithique Un homme de Cro-MagnonRenversé par un ce qui est étonnant,Pour ne pas dire renversant,C'est que le seul homme de LascauxAit une tête d' inconnu Retour au sommaire Mésolithique En attente d'un texte adapté Retour au sommaire Néolithique Révolution Néolithique J’étais nomade et je vagabondais voici sédentaire, fixé depuis lors. Dans ma hutte de paille, d’argile et de bois,J’ai trouvé le plaisir d’être en un seul bien après le feu, les outils et les arts,Le jour s’est relevé sur de nouveaux savoirs. Plus que lassé de ces techniques aguerries,Je m’amuse et je crée de tout nouveaux et puis je stocke tous les grains de blé,Que chèvres et moutons n’ont pas voulu nos armes en cuivre et nos innovations, Faisons vivre alentour cette Gransard-Desmond 1975- / CC BY NC SA, Mai 2020 Nouvelle ère Un jour je me suis dis j’arrête de courir ! » Et je me suis posé au bord de la rivière. J’ai choisi de changer, j’ai choisi de construire, Et de rendre pour moi la terre nourricière. Le jour s’est relevé sur de nouveaux savoirs Mes anciennes techniques sont améliorées, Je ne voulais plus rien qui soit aléatoire J’ai semé, engrangé, cultivé, élevé ! Dans ma hutte de paille, d’argile et de bois, Le foyer allumé et la couche moëlleuse J’ai trouvé le plaisir d’être à un seul endroit. Alors je dis Voilà ! La vie est prodigieuse ! » Ils diront bien plus tard C’est le Néolithique. Ils ont fait des outils plus affinés qu’avant, Ils ont creusé les champs, ont rendu domestiques Les animaux sauvages, sont devenus marchands. » Christiane Angibous-Esnault 1947- / CC BY NC SA, Mai 2020 Retour au sommaire Renku tiré de Alsace Viêt-Nam, l'escapade d'un rêve L'histoire de l'Antiquité à la période contemporaine Antiquité Les Gaulois Rendus célèbres par Goscinny et Uderzo Qui racontent les aventures de deux héros, L’un petit et mince, et l’autre un peu plus gros Ce sont les Gaulois, ce sont les Gaulois. Arrivés en Gaule vers moins huit cents, Celtes et Grecs ont cohabité pacifiquement. Leurs voisins ont alors dit d’eux, naturellement, Ce sont des Gaulois, ce sont des Gaulois. Excellents agriculteurs et forgerons, Amateurs de cervoise, est alors apparue une question. Inventer le tonneau fut la solution. Ce sont les Gaulois, ce sont les Gaulois ! Et si un jour dans la rue vous croisez Un homme portant moustache, tunique et braies, Alors vous aussi vous pourrez clamer C’est un Gaulois, c’est un Gaulois ! Romain Bernaud Heureux qui, comme Ulysse, a fait un beau voyage Heureux qui, comme Ulysse, a fait un beau voyage, Ou comme cestuy-là qui conquit la toison, Et puis est retourné, plein d'usage et raison, Vivre entre ses parents le reste de son âge ! Quand reverrai-je, hélas, de mon petit village Fumer la cheminée, et en quelle saison Reverrai-je le clos de ma pauvre maison, Qui m'est une province, et beaucoup davantage ? Plus me plaît le séjour qu'ont bâti mes aïeux, Que des palais Romains le front audacieux, Plus que le marbre dur me plaît l'ardoise fine Plus mon Loir gaulois, que le Tibre latin, Plus mon petit Liré, que le mont Palatin, Et plus que l'air marin la doulceur du Bellay 1522-1560, Les Regrets, sonnet XXXI, Janvier 1558 Retour au sommaire Moyen Âge Chant du chevalier Il était noble, il était fort. Il se battait pour une reine. Il était noble, il était fort Et fidèle jusqu’à la mort. Il la prit par la main un soir. C’était la plus pauvre des reines Il la prit par la main un soir Et la fit sur le trône asseoir. Il posa la couronne d’or C’était la plus humble des reines Il posa la couronne d’or Sur sa tête comme un trésor. Haut l’épée, il se tenait droit C’était la plus faible des reines Haut l’épée, il se tenait droit Pour la défendre, elle et son droit. À ses pieds tristes, en vainqueur, C’était la plus triste des reines À ses pieds tristes, en vainqueur, Il mit le monde… Hors son cœur. Il mourut pour sa reine un jour. C’était la plus pauvre des reines Il mourut pour sa reine un jour… Il aimait une autre d’amour. Marie Noël 1883-1967, Chants d’arrière-saison, 1961 La gargouille Ouille ouille ouille, s’écrie la gargouille ! Si c’est la fête à la grenouille, C’est la fête à mes cervicales, Je n’vous parle pas de mes dorsales, Bref, pas moyen d’aller au bal ! Tout en haut de la cathédrale, J’éloigne les mauvais esprits, Je n’suis pas d’une beauté fatale Mais c’est le rôle de ma vie. D’ailleurs on aime photographier Mon sourire un peu crispé. L’hiver me pose des cheveux blancs Et une barbichette au menton, Sans demander ma permission, C’est vraiment pas du tout marrant. J’adore les giboulées de mars, C’est le moment de faire des farces Une goutte sur le professeur, Une goutte sur Monsieur le curé, Une goutte sur le p’tit facteur, Une goutte sur le gros boucher. Je n’y peux rien si mon sculpteur M’a donné l’envie de rigoler ! Tout l’été à se dessécher Et même pas moyen de bronzer ! Mais je ne suis pas amère Car ma voisine c’est la chimère. On papote comme des commères On ragote comme des vipères En vous regardant passer. Pascal Genneret Retour au sommaire Période Moderne Les Conquérants Comme un vol de gerfauts hors du charnier natal, Fatigués de porter leurs misères hautaines, De Palos de Moguer, routiers et capitaines Partaient, ivres d’un rêve héroïque et brutal. Ils allaient conquérir le fabuleux métal Que Cipango mûrit dans ses mines lointaines, Et les vents alizés inclinaient leurs antennes Aux bord mystérieux du monde Occidental. Chaque soir, espérant des lendemains épiques, L’azur phosphorescent de la mer des Tropiques Enchantait leur sommeil d’un mirage doré ; Ou, penchés à l’avant des blanches caravelles, Ils regardaient monter en un ciel ignorés, Du fond de l’Océan des étoiles nouvelles. José Maria de Hérédia 1842-1905, Les Trophées, Alphonse Lemerre, 1893, p. 111 Retour au sommaire Période Contemporaine Rhin romantique, croisière en haïkus, extrait La maison du berger, extrait Que Dieu guide à son but la vapeur foudroyante Sur le fer des chemins qui traversent les monts, Qu’un ange soit debout sur sa forge bruyante, Quand elle va sous terre ou fait trembler les ponts Et, de ses dents de feu, dévorant ses chaudières, Transperce les cités et saute les rivières, Plus vite que le cerf dans l’ardeur de ses bonds! Oui, si l’ange aux yeux bleus ne veille sur sa route, Et le glaive à la main ne plane et la défend, S’il n’a compté les coups du levier, s’il n’écoute Chaque tour de la roue en son cours triomphant, S’il n’a l’œil sur les eaux et la main sur la braise, Pour jeter en éclats la magique fournaise, Il suffira toujours du caillou d’un enfant. Sur le taureau de fer qui fume, souffle et beugle, L’homme a monté trop tôt. Nul ne connaît encor Quels orages en lui porte ce rude aveugle, Et le gai voyageur lui livre son trésor!; Son vieux père et ses fils, il les jette en otage Dans le ventre brûlant du taureau de Carthage, Qui les rejette en cendre aux pieds du dieu de l’or. Alfred de Vigny 1797-1863, recueil Les Destinées, 1864, p. 17-42 / extrait du poème La maison du berger », I, p. 22-23 Renku extrait de Paris, ma romance Usine de campagne Usine ourlant de laideur grise un champ de blé si honteuse dans sa logique de dresser là ses murs de briques qu’on la prendrait pour un grand vaisseau naufragé. Sa cheminée trop haute et qui semble vétuste distille une fumée d’hiver que le vent aussitôt conquiert pour tracer dans le ciel un fin chemin d’arbustes. Le lierre et les orties cernent les alentours et la mousse attendrit ses tuiles en leur donnant un air fertile de jachère attendant l’époque des labours. Mais dans l’été qui dort son haleine est trop forte pour les papillons audacieux et les blés ont pris l’air soucieux des arbres quand ils voient tomber leurs feuilles mortes. Pierre Béarn 1902-2004, recueil Couleurs d'usine, 1951 Retour au sommaire La fusée Participer à cette page vous connaissez ou vous avez écrit un poème qui pourrait trouver sa place dans cette liste, n'hésitez pas à nous le faire savoir en nous écrivant via le formulaire d'ArkéoTopia. Merci de préciser le titre du poème, son contenu ainsi que la référence de sa publication. Si vous en êtes l'auteur, merci de préciser votre nom d'auteur, le titre du poème et son contenu ainsi que l'espace de sa publication. Si votre poème n'a pas été publié, nous le publierons sous licence libre CC BY NA SA cf. ci-dessous.Licence Les poèmes indiqués en licence libre Creative Commons CC sont diffusés sous les conditions suivantes Ces œuvres sont mises à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d’Utilisation Commerciale - Partage dans les Mêmes Conditions International. Retour au sommaire Considéré comme l’un des maîtres du mouvement parnassien, l’écrivain franco-espagnol José Maria de Heredia publie en 1893 Les Trophées, dans lequel l’homme de lettres s’attache à retracer l’histoire de notre monde. C’est de son unique recueil que sont extraits Les Conquérants, ou conquistadores, ces aventuriers en partance pour le Nouveau Monde dont les voyages ne sont pas étrangers à son passé. Né à Santiago de Cuba et débarqué en France à l’âge de 9 ans, l’auteur retourne dans son pays natal en 1859 pour y approfondir son apprentissage de la langue et de la littérature espagnoles. Les conquérants Comme un vol de gerfauts hors du charnier natal, Fatigués de porter leurs misères hautaines, De Palos, de Moguer, routiers et capitaines Partaient, ivres d’un rêve héroïque et brutal. Ils allaient conquérir le fabuleux métal Que Cipango mûrit dans ses mines lointaines, Et les vents alizés inclinaient leurs antennes Aux bords mystérieux du monde occidental. Chaque soir, espérant des lendemains épiques, L’azur phosphorescent de la mer des Tropiques Enchantait leur sommeil d’un mirage doré ; Où, penchés à l’avant des blanches caravelles, Ils regardaient monter en un ciel ignoré Du fond de l’Océan des étoiles nouvelles. José Maria de Heredia 1842-1905 Les conquérants, extrait du recueil Les Trophées 1893 Navigation de l’article LES CONQUERANTS Comme un vol de gerfauts hors du charnier natal, Fatigués de porter leurs misères hautaines, De Palos de Moguer, routiers et capitaines Partaient, ivres d'un rêve héroique et brutal. Ils allaient conquérir le fabuleux métal Que Cipango murit dans ses mines lointaines, Et les vents alizés inclinaient leurs antennes Aux bords mystérieux du monde occidental. Chaque soir, espérant des lendemains épiques, L'azur phosphorescent de la mer des Tropiques Enchantait leur sommeil d'un mirage doré; Où, penchés à l'avant de blanches caravelles, Ils regardaient monter en un ciel ignoré Du fond de l'Ocean des étoiles nouvelles. Jose Maria de HEREDIA Le langage poétique 2 . En quoi s’agit-il d’un sonnet ? Ce poème est un sonnet composé de quatre strophes deux quatrains et deux tercets en alexandrins 12 syllabes, avec des rimes embrassées. 3. En quoi les deux quatrains s’opposent-ils aux deux tercets ? Emettez une hypothèse. Deux quatrains pour évoquer l'action, la conquête et deux tercets pour évoquer, au travers du décor, le repos, le rêve et de nouvelles découvertes et le mystérieux. Dans les deux quatrains il évoque l’héroîsme De Palos de Morguer, routiers et capitaines - Partaient ivres d’un rêve héroïque et brutal - Ils allaient conquérir le fabuleux métal. Dans les deux tercets il passe au mystère. - Ils allaient conquérir le fabuleux métal - Enchantait leur sommeil d’un mirage doré 4. Qui sont Les personnages ? Relevez les mots qui les désignent et les caractérisent. Quels sont les lieux et l’époque évoqués ? - Les lieux De Palos de Moguer – Cipango – Monde occidental - Epoque fin du XVème - début du XVIème siècle - les personnages Les conquérants les qui les désignent sont routiers , gerfauts 5. Dans les quatrains, analysez l’état d’esprit des personnages et leur motivation. Pour répondre ; a - Analysez la comparaison de la première strophe et relevez les termes qui évoquent la violence. - Comme un vol de gerfauts Il compare les hommes aux oiseaux de proie - routiers et capitaines b Analysez la figure de style utilisée dans l’expression le fabuleux métal désigne-t-elle ? - de l’or 6. Dans les tercets, en quoi l’état d’esprit des personnages et leur motivation ont-ils évolué ? Pour répondre a Relevez le champ lexical du dépaysement et du mystère. - mystère Bords mystérieux enchantait- mirage doré - Dépaysement b Précisez les deux sens que peuvent revêtir l’adjectif fabuleux ainsi que l’expression mirage doré Lecture finale et visée 7. Relisez le sonnet. a En quoi ce sonnet revêt-il une dimension historique ? b Quel rêve de chaque homme ce sonnet peut-il illustrer ? Le rêve de la richesse et du pouvoir Ce blog est personnel, la rédaction n’est pas à l’origine de ses contenus. J’ai un ami qui m’a demandé, il y a trois ans, de faire son éloge funèbre. De son vivant, évidemment ! Il partait du principe bien établi que l’on ne nous trouve jamais autant de qualité que lorsqu’on est mort !Allez les vers !Et donc, à l’occasion d’une somptueuse bringue que nous fîmes au siège de la Commune Libre de Bandol, j’ai tissé à cet ami un costard dithyrambique à faire rire et pleurer toute la population de la Puis nous avons bu jusqu’à plus soif de ces superbes crus où le mourvèdre trouve sa plus belle expression… Mon ami n'en est pas mort !Pour vous dire que depuis hier, les ondes à bourrage de crâne, les lucarnes à décerveler, les feuilles à mensonges dégoulinent littéralement de belles et bonnes paroles encensant le citoyen Seguin Philippe. Il y en a de sincères, comme celles de Fillon et de Guenaud ; mais il en est d’autres qui suscitent un sourire sarcastique, comme celles de papet Chirac, lui qui a largué Seguin – qui l’avait fait gagner – en lui préférant Juppé à Matignon ; et il y en a qui font franchement se tordre, ou qui donnent envie de dégueuler tant elles puent le cynisme celle du Grande Laxatif de l’Elysée, Microlax 1er !S’il en est un qui a dû franchement rigoler, qui a dû sabler le coca, qui a dû respirer un peu mieux, c’est lui ! Parce que le Flamboyant Emmerdeur qu’était le premier président de la Cour des Comptes ne lui faisait pas de cadeau au Plus Grand Nain du Monde coût de la présidence française de l'Union Européenne, affaire des sondages de l'Elysée, sommet de l'Union pour la Méditerranée, qui a jeté par les fenêtres 1 072 437 euros pour 200 personnes, soit euros par invité », stupidité de la baisse de la TVA dans la restauration, contrôle des dépenses de l'Elysée, envolée des déficits publics, etc., etc..Le superbe bouledogue à grande gueule qu’était Seguin, je l’appréciais, bien qu’étant à mille lieux de son bord. Parce qu’il était HONNÊTE. Une qualité si anachronique dans le mundillo politico économique actuel…Comme disait le Tonitruant TDC TVM tous des cons, tout va mal »A diable Philippe. Je vais boire à ta mémoire ! Comme un vol de gerfauts hors du charnier natal,Fatigués de porter leurs misères hautaines,De Palos de Moguer, routiers et capitainesPartaient, ivres d’un rêve héroïque et brutal. ils allaient conquérir le fabuleux métalQue Cipango mûrit dans ses mines lointaines,Ey les vents alizés inclinaient leurs antennesAux bords mystérieux du monde Occidental1. Chaque soir espérant des lendemains épiques,L’azur phosphorescent de la mer des TropiquesEnchantait leur sommeil d’un mirage doré ; Ou, penchés à l’avant des blanches caravelles,Ils regardaient monter en un ciel ignoréDu fond de l’Océan des étoiles nouvelles. Les conquerants de heredia L’épistémologie de la sémiotique étant résolument analytique, il convient d’identifier le tout que l’analyse se propose justement de résoudre. La question s’impose d’elle-même comment appréhender ce tout transphrastique ? L’analyse des textes littéraires pose la question du découpage. Ce dernier doit être conduit en fonction des catégories que la théorie reconnaît comme pertinentes. À cet égard, l’hypothèse tensive reconnaît comme directeurs les modes sémiotiques, les valences et les valeurs. Les modes sémiotiques L’hypothèse relative aux modes sémiotiques2 peut contribuer à l’identification du texte comme totalité organique. Nous aimerions, à côté du concept de modalité, qui a fait ses preuves, non pas introduire, mais étendre la notion de mode, qui a cours en linguistique et en sémiotique en linguistique avec les modes du verbe ; en sémiotique avec la problématique des modes d’existence inaugurée par Saussure et étendue par Greimas. La définition du “mode de…” par le Micro-Robert des écoliers énonce “forme particulière sous laquelle se présente un fait, s’accomplit une action”. À ce jour et sans prêter au chiffre trois une vertu occulte, nous distinguons trois modes, trois styles sémiotiques le mode d’efficience, le mode d’existence et le mode de jonction. Le mode d’efficience désigne la manière dont une grandeur s’installe dans le champ de présence. Plus simplement, la reconnaissance du mode d’efficience est constituée par la réponse à la question la grandeur pénètre-t-elle dans le champ de présence du sujet selon le survenir ou bien selon le parvenir ? L’antéposition de cette question fait signe à l’hypothèse selon laquelle toute grandeur ou suite de grandeurs est sous condition de tempo le survenir est le plan de l’expression de la vitesse, laquelle est définie par sa limite, c’est-à-dire par le fait que le sujet pour telle valeur n’est plus en mesure de suivre ; le parvenir est le plan de l’expression de la lenteur ; cette lenteur n’est pas quelconque ; elle renvoie aux contre-programmes que l’action du sujet rencontre et qui sont autant de freins pour lui. Le second mode sémiotique, le mode d’existence, a pour schizie opératoire le couple visée ou saisie ? La visée désigne le rapport du sujet aux grandeurs actualisées qu’il convoite ou qu’il rejette. Ce mode transforme l’absence et la privation en présences agissantes. La visée se présente comme le corrélat subjectal du parvenir. En effet, pour le sujet désirant, la lenteur est anticipatrice ; elle permet au sujet de “voir venir” et de se tenir prêt ; à l’inverse, la vitesse aveugle et exhibe le retard du sujet sur l’événement survenu. Le corrélat subjectal de la vitesse subie est la saisie, et après catalyse le saisissement. Le mode d’existence est dans la dépendance du mode d’efficience la vitesse est au principe de la saisie, de l’étonnement, tandis que la lenteur est au principe de la visée et de l’attente qu’elle inaugure. Le troisième mode, la jonction, concerne le rapport de la grandeur au champ de présence dans lequel elle pénètre. L’interrogation pertinente convoque le couple implication ou concession ? La grandeur advenant est-elle en concordance avec les grandeurs déjà établies ? Si tel est le cas, nous dirons que la relation est implicative et conforme au droit ; si tel n’est pas le cas, nous dirons que la relation est concessive, c’est-à-dire étayée par un bien que lequel pose la présence de la grandeur au sein du champ de présence comme une présence de fait et non de droit. Rapporté au mode d’efficience, le sonnet de Hérédia présente deux caractéristiques le premier quatrain présente des figures du survenir, mais le sonnet étant sous le signe du ralentissement, les “conquérants” se transforment sous nos yeux en contemplants conquérants ↓ accélération contemplants ↓ ralentissement Le couple [conquérant vs contemplant] constitue l’espace sémiotique à un double point de vue du point de vue paradigmatique, Hérédia dépasse l’opposition doxale courante de ces deux rôles thématiques en posant une complexité concessive [conquérant vs contemplant → conquérant + contemplant]. Selon le point de vue que l’on adopte, le sonnet se présente comme un changement ou un déplacement de paradigme. Ce point accordé, les contemplants s’inscrivent comme une figure du parvenir. Du point de vue syntaxique, les contemplants sont une figure du devenir. Les valeurs Les modes sémiotiques partagent le gouvernement du sens avec la problématique des valeurs. Le terme de valeur étant fortement poly­sémique, nous devons préciser notre acception personnelle. Pour l’essentiel, la sémiotique retient deux acceptions quasiment étrangères l’une à l’autre i la valeur saussurienne porteuse de la précieuse différence constitutive de la signification ; ii selon le modèle dérivé de la narrativité proppienne, la valeur désigne la propriété des grandeurs qui font l’objet de la quête et qui motivent l’engagement du héros dans l’action. Pour sa part, la sémiotique tensive a ébauché un paradigme proprement sémiotique à partir des dimensions au principe de l’espace tensif l’intensité et l’extensité. Si l’intensité a pour dualité constitutive le couple [fort vs faible], l’extensité a pour dualité constitutive le couple [concentré vs diffus]. Dans la perspective hjelmslevienne, la signification se présente comme une intersection3» de dimensions. À cet égard, deux inter­sections» se détachent [fort/concentré] et [faible/diffus]. L’hypothèse tensive recueille la composition fort/concentré] comme la définition-analyse de la valeur d’absolu et la composition [faible/diffus] comme la définition-analyse de la valeur d’univers. Exclusives, les valeurs d’absolu visent l’unicité, la “spécialité” ; du point de vue discursif, elles sont réalisées par des opérations de tri, de sélection qui sont du ressort de la syntaxe extensive. À l’inverse, les valeurs d’univers supposent des opérations de mélange ayant pour finalité l’universel valeur d’absolu ↓ unicité valeur d’univers ↓ universalité Le poème procède à plusieurs opérations de tri. La première relève du lexique, du dictionnaire image du “conquérant”, le “gerfaut” est l’abou­tissant de trois opérations de tri d’abord dégagement de la classe des oiseaux à partir des animés, dégagement de la classe des rapaces à partir des oiseaux, dégagement du gerfaut à partir de la classe des rapaces. La comparaison dans le vers inaugural établit la dynamique du texte qui a pour plan de l’expression la disjonction entre le lieu virtualisé, le lieu quitté, et le lieu actualisé, le lieu d’arrivée. Pour le comparant lieu virtualisé ↓ le charnier lieu actualisé ↓ le vol → l’ouvert La comparaison qui lance le poème introduit une équivalence entre les “gerfauts” et les “conquérants” que l’on peut entendre ainsi le “gerfaut” est un syncrétisme qui est résolu en ces termes les “conquérants” “ivres d’un rêve héroïque et brutal” sont une figure ambivalente positive dans la mesure où leur “rêve” est héroïque”, négative parce que ce rêve est “brutal”. Le “gerfaut” est admiré comme rapace et blâmé comme prédateur. Le parallélisme s’établit ainsi Gerfaut → puissance de l’envol ↓ prédateur cruel ↓ conquérant → héroïsme brutalité La configuration du “départ” ici particulièrement tonique est le signifiant du délaissement des valeurs d’univers et de l’adoption des valeurs d’absolu. Les “conquérants” renoncent à la gesticulation “fatigués de porter leurs misères hautaines” et deviennent des sujets de quête qui pourraient souscrire aux derniers vers du poème Le voyage de Baudelaire Nous voulons, tant ce feu nous brûle le cerveau,Plonger au fond du gouffre, Enfer ou Ciel, qu’importe ?Au fond de l’Inconnu pour trouver du nouveau ! En vertu de la place qu’il occupe dans le poème, le jaillissement du “gerfaut” confié à la préposition “hors de” ouvre l’extériorité ; le procès retenu, à savoir le puissant verbe “partir”, donne à l’inchoativité sa plus grande vigueur, puisque “partir” c’est, selon le dictionnaire, “se mettre en mouvement pour quitter un lieu”, ou encore “passer de l’immobilité à un mouvement rapide”. Les “gerfauts” et les “conquérants” partagent donc le même tempo, le même élan. Il y a une concordance tonique indéniable entre la violence de l’arrachement et le tempo de l’essor. L’espace du non ici se partage ainsi lieu virtualisé ↓ Palos de Moguer lieu actualisé ↓ Cipango → le lointain Une concessivité discrète sous-tend l’énoncé bien que proche, l’espace de la partance, Palos de Moguer», est quitté, dans l’exacte mesure où l’espace de la destination, Cipango», bien que lointain est visé. Le lointain est rapproché, tandis que le proche est éloigné. Nous produirons deux autres occurrences du “départ”. La première est empruntée au recueil des Illuminations de Rimbaud DÉPARTAssez vu. La vision s’est rencontrée à tous les eu. Rumeurs des villes, le soir, et au soleil, et connu. Les arrêts de la vie. – O Rumeurs et Visions !Départ dans l’affection et le bruit neufs ! Notre seconde expression du départ est empruntée à la belle analyse par Claudel du tableau de Rembrandt La Ronde de Nuit On part ! Equipé de toutes sortes d’armes, coiffé comme au hasard de toutes sortes de chapeaux, tout le personnel hétéroclite de notre imagination s’est mis en marche à la conquête de ce qui n’existe pas encore, et dans le coin à gauche ce nain comique qui s’est chargé de la corne et de la pointe de toute l’entreprise est celui qui court le plus vite4.» Les valences L’hypothèse tensive distingue d’une part les valences intensives, d’autre part les valences extensives. Les valences intensives comprennent dans l’état actuel de la question le tempo et la tonicité, les valences extensives comprennent la temporalité et la spatialité. Formuler une signification revient à qualifier un procès ou un état sous les quatre sous-dimensions indiquées. Le tempo Sous le rapport de la vitesse la direction globale du sonnet est relativement aisée à déclarer puisque le sonnet est de part en part sous le signe de la décélération et, selon la convention que nous avons posée ailleurs, le texte va de l’atténuation de la vitesse à son amenuisement ; dans les limites du sonnet, la matrice complète se présente ainsi surcontraire tonique ↓ sous-contraire tonique ↓ sous-contraire atone ↓ surcontraire atone ↓ partaient allaient inclinaient regardaient précipitation vitesse lenteur immobilité atténuation amenuisement Les “conquérants” sont à leur corps défendant solidaires de la séquence de l’atténuation dans l’exacte mesure où les contemplants sont accordés à la dynamique de l’amenuisement. La tonicité Le traitement de la sous-dimension de la tonicité concerne ici l’imaginaire, c’est-à-dire la relation du sujet désirant à l’objet désiré. Pour les “conquérants”, l’objet désiré est modalisé comme “fabuleux”, assertion qui est motivée par le sixième vers Que Cipango mûrit dans ses mines lointaines, L’or se présente comme porteur d’une charge mythique certaine. Si le faire des “conquérants” procède d’un investissement mythique, le faire des contemplants a lieu, lui, dans une sphère onirique. Les régimes subjectaux des “conquérants” et des contemplants sont en opposition l’un avec l’autre. L’état des “conquérants” est signifié par la locution “ivre de”, que le Petit Robert glose ainsi “Qui est transporté hors de soi sous l’effet de quelque émotion violente.” Cette tonalisation entre en contraste avec l’atonisation euphorique affectant les contemplants. La divergence entre les “conquérants” et les contemplants est stratifiée actants → conquérants ↓ contemplants ↓ objet → “fabuleux métal” ”mirage doré” procès → affrontement enchantement disposition du sujet → mobilisation abandon isotopie → mythologie onirisme Toutefois, il convient de souligner que les “conquérants” comme les contemplants visent le degré supérieur de la valence le “métal” est jugé “fabuleux” en résonance avec la visée de l’“enchantement”, puisque “enchanter”, c’est “remplir d’un vif plaisir, satisfaire au plus haut point.” Le schéma de la tonicité propre à ce sonnet s’établit ainsi les “conquérants” ↓ les contemplants ↓ tonalisation atonisation plus de plus plus de moins La substitution des contemplants aux “conquérants” permet de résoudre, d’amortir, de résorber la tonicité que les “conquérants”-gerfauts ont projetée dans le champ de présence. La temporalité La temporalité ne pose pas de problème particulier, puisque la rection de l’extensité par l’intensité s’étend à la rection de la temporalité par le tempo. Selon cette même rection, l’accélération abrège la durée, tandis que le ralentissement allonge cette même durée. Que se passe-t-il lorsque le tempo est nul ? Si les contemplants regardent monter les étoiles», que voient-ils ? L’ascension des étoiles échappant à la perception, ils “voient le temps”, le progrès même de la durée, de ce je ne sais quoi qui fait que le /bref/ finit par se retirer devant le /long/, hypothèse en concordance avec le point de vue qui veut que les grandeurs sémiotiques soient d’abord des mesures. Un fragment des Cahiers de Valéry pointe ce mystère Calme – Prêtre de KronosÔ Temps –Quoique rien ne se passe de sensibleQuelque chose – on ne sait immobile que l’on est au seind’un lieu immobile aux yeux et aux sensagit-il par là ?5» La spatialité Compte tenu de la structure cloisonnée de l’espace propre à ce sonnet, la sémiotique de l’espace comprend deux jeux de catégories simples i des déplacements qui sont selon le cas des rapprochements ou des éloignements ; ii des déplacements qui sont selon le cas des entrées ou des sorties. À partir de ce jeu de réduit de possibilités, il est possible de décrire raisonnablement le parcours des sujets et des objets dans le sonnet. Les “conquérants” s’éloignent de l’Espagne et se rapprochent de l’espace tropical ; les contemplants, tout en demeurant dans l’espace tropical, modifient l’orientation de cet espace la verticalité l’emporte sur l’horizontalité ; l’espace perçu prévaut sur l’espace onirique. Pour ce qui regarde les objets, l’or est destiné à sortir du monde souterrain ; les “étoiles” sortent du fond de l’océan et s’établissent en un ciel ignoré.» Du point de vue spatial, le texte opère la conjonction de l’informateur, les étoiles», et de l’observateur les contemplants. Quant à l’objet, l’or défini comme concentré, difficilement accessible et lié à la prédation, fait place aux étoiles» qui sont répandues, accessibles et solidaires de l’apaisement. Dans ces conditions, l’événement propre à ce texte peut être reconnu il apparaît que l’or, valeur d’absolu, se retire devant les imprévues étoiles nouvelles» porteuses, elles, d’une valeur d’univers. De l’accord au désaccord Une tension peut être formulée comme système ou comme procès. Si la recherche des valences intensives et extensives concerne le système, qu’en est-il du procès ? Le procès ayant pour visée spécifique le devenir des valences, cette orientation signifie que notre sonnet pointe la transfor­mation des “conquérants“ en contemplants. Dans la perspective greimas­sienne, c’est le carré sémiotique qui est chargé de traiter cette transformation. Du point de vue tensif, cette transformation a pour assiette les sub-valences intensives et extensives retenues, mais ce n’est pas la négation qui dirige la transformation c’est la transformation qui dirige la négation. Ainsi, si nous envisageons la sub-valence – décisive – de tempo selon la perspective greimassienne, la négation de la vitesse aboutit à la lenteur, mais que recouvre exactement ici la négation ? Selon l’hypothèse tensive, le devenir procède à un ralentissement qui se présente comme une atténuation, puis comme un amenuisement. La négation devient la marque aspectuelle d’une progressivité, négative pour la vitesse, positive pour la lenteur. Les “conquérants” deviennent des contemplants si et seulement si la vitesse est freinée, la tonicité, consommée, la temporalité, allongée, et la spatialité, ouverte. Le procès traverse le système des sub-valences reconnues conquérants → ralentissement → contemplants atonisation allongement ouverture La transformation inverse des contemplants en “conquérants” peut être envisagée comme possibilité conquérants ← accélération ← contemplants tonalisation abrègement fermeture Les notions d’accord, par exemple l’accord du sujet et du verbe en français, et de concordance, par exemple la concordance des temps verbaux, appartiennent à la grammaire courante des discours. L’accord rend possible le désaccord, l’antagonisation. Un exemple emprunté à la pratique sportive éclaire cette dépendance. Un “bon” match de tennis pour l’observateur demande que les talents des deux adversaires soient voisins ; si l’inégalité est très forte, la partie est frappée de nullité ; virtualisée, la victoire “compte pour du beurre” ; les matchs de qualification sont chargés de trier les deux meilleurs joueurs du moment et d’éviter une inégalité fâcheuse pour l’intérêt du jeu. Le motif bien connu de l’identité et de la complémentarité des contraires se rappelle à nous, mais il nous semble plus juste d’admettre que les termes d’une alternance sont co-définis, reconnus co-valents, c’est-à-dire que leur contenu est tributaire des places remarquables qu’ils occupent dans l’espace tensif. Le conflit à lui seul ne rend pas compte des paradoxes du devenir les ressemblants se haïssent et s’affrontent, tandis que les dissemblants s’apprécient et s’entendent. Soit Pour finir Il semble raisonnable de penser qu’une structure bien faite compose l’accord et le désaccord. Nous prendrons comme exemple la réflexion sur la rime telle qu’elle a été conduite en France dans la seconde moitié du 19ème siècle. En effet, les poètes français ont accordé à la rime une précellence manifeste. Au titre de l’accord, les rimes devaient être riches, mais au titre du désaccord le poète devait éviter de faire rimer des lexèmes appartenant à la même famille grammaticale, comme par exemple deux participes présents en –ant6. Mais il y a plus les bonnes rimes devaient si possible ajuster des lexèmes antithétiques Votre rime sera riche et belle et elle sera variée impeccablement riche et variée ! C'est-à-dire que vous ferez rimer ensemble, autant qu'il se pourra, des mots très-semblables entre eux comme sons, et très-différents entre eux comme sens7. » médiocrité ↓ excellence ↓ expression → suffisance richesse contenu → proximité distance La reconnaissance de la rime comme modèle universel de la démarche esthétique a été proposée par Hopkins Dans son essai sur la Santé et la Dégradation dans l'Art, il [Hopkins] avait établi que toute comparaison implique les principes de dualisme, pluralité, répétition, parallélisme. À présent, dans un essai sur l'Origine du Beau, il démontre que toutes les formes de beauté dans la nature et dans l'art sont des versions différentes de la relation qui permet à des objets différents mais similaires de coexister. “On peut, dit-il, définir cette relation sous sa forme la plus générale en disant ... la ressemblance implique la dissemblance et inversement. En conséquence et métaphysiquement on peut appeler rime toute forme de Pour finir Dès lors qu’une grandeur est reconnue comme une catégorie pertinente se pose la question de son intégration dans le corpus théorique retenu. Selon les termes de l’hypothèse tensive, la dimension paradigmatique a pour fonctifs la tension entre l’implication et la concession, tandis que la dimension syntagmatique a pour fonctifs la tension entre programme et contre-programme. L’intégration de ces tensions prend la forme suivante la concession advient lorsque le contre-programme prévaut sur le programme ; la concession témoigne de l’existence d’un désaccord qu’elle surmonte, tandis que l’implication advient lorsque le programme l’emporte sur le contre-programme en vertu d’un accord sous-jacent. Soit Le tableau correspondant se présente ainsi syncrétisme ↓ résolution ↓ accord → implication programme >contre-programme désaccord → concession contre-programme > programme La portée de l’accord et du désaccord s’explique, nous semble-t-il, par leur référence à la dualité constitutive du mode de jonction, à savoir que l’implication prévisible et prédictive renvoie à la domination du programme sur le contre-programme, tandis que la concession événe­mentielle et non prédictive renvoie, elle, à la domination du contre-programme sur le programme. Octobre 2012

comme un vol de gerfaut hors du charnier natal